Художник Фома Тутуров
25.03.2011 г.

Наблюдая работы художника Фомы Тутурова, мы в очередной раз упираемся в вопрос, каким образом нам оценивать произведение искусства, каковы должны быть критерии оценки?

ДемонВ эпоху постмодернизма, когда нам говорят: «А нет ни каких критериев, художник сделал и доказал, что это значимо для «истории искусств», значит это и есть искусство…», - становятся весьма туманны границы, которые были значимы в эпоху возрождения, средневековья, классицизма. Например, знание основ реалистической живописи, эпическое содержание, глубина мысли и образа.

Для начала попытаемся понять, что в искусстве всегда есть предмет, то есть произведение искусства, в живописи – картина, в театре - спектакль, в литературе – книга. Также у произведения искусства всегда есть две составляющих: форма и содержание, которые привязаны одна к другой.

Под формой мы понимаем то, как преподнесено, подано произведение искусства, какие средства используются. В живописи, это может быть стиль, техника, манера и многое другое.

Содержание произведения искусства – это то, какую идею несет в себе произведение искусства, что выражает. Если снова приводить в пример живопись, то содержанием может являться, те отношения, которые выражены в картине, проблематика, эмоции и так далее.

Возвращаясь к живописи Тутурова, мы теряемся в этих критериях. Живопись художника-сюрреалиста, как он сам себя величает, заставляет зрителя понимать, проникать в его внутренний мир, иначе, они теряют всякий смысл. Если говорить о формальной стороне в работах Фомы Тутурова, то она достаточна проста, в некоторой степени, даже примитивна. Часто художественное образование «портит» художника, ставит его в ряд с миллионами других, убивает его личность, индивидуальность. Но, это отсутствие, судя по работам, традиционного художественного образования, как раз и открывает зрителю лицо художника.

Сюрреалистичный внутренний мир или мир бессознательного Фомы Тутурова говорит языком образов. Художник Фома Тутуров отличается особой мистификацией художественного образа, он как бы заглядывает за рамки «привычного» мышления, но, что там за рамками? Есть ли какой-то выход, смысл, путь, который указывает художник или же есть простое отражение того, что внутри, покажет время.